Die türkische Regierung und südkoreanische Kulturvertreter haben eine neue Initiative zur Förderung bilateraler Filmprojekte gestartet, die auf dem historischen Erfolg von Ayla The Daughter Of War aufbaut. Der Film, der die wahre Geschichte des türkischen Unteroffiziers Süleyman Dilbirliği und eines verwaisten koreanischen Mädchens während des Koreakriegs erzählt, dient als diplomatischer Ankerpunkt für aktuelle Verhandlungen über Koproduktionsabkommen. Kulturminister Mehmet Nuri Ersoy betonte in einer offiziellen Erklärung in Ankara, dass die emotionale Resonanz dieses Werks den Weg für eine verstärkte wirtschaftliche Kooperation im Mediensektor geebnet habe.
Die Verhandlungen finden zu einem Zeitpunkt statt, an dem die türkische Filmexportquote laut Daten des Handelsministeriums einen neuen Höchststand erreicht hat. Süleyman Dilbirliği, der Protagonist der realen Ereignisse, verstarb im Jahr 2017 kurz nach der Premiere der Produktion, was in beiden Ländern eine Welle der Anteilnahme auslöste. Die südkoreanische Botschaft in Ankara bestätigte, dass die Erzählung über die Verbindung zwischen den beiden Nationen weiterhin ein zentrales Element der öffentlichen Diplomatie bleibt.
Historischer Hintergrund von Ayla The Daughter Of War
Die Produktion basiert auf Ereignissen aus dem Jahr 1950, als die Türkei als eines der ersten Länder Truppen zur Unterstützung Südkoreas unter dem Mandat der Vereinten Nationen entsandte. Der Soldat Süleyman Dilbirliği fand ein fünfjähriges Mädchen in den Trümmern des Krieges und gab ihr den Namen Ayla, was auf Türkisch Mondschein bedeutet. Diese historische Begebenheit wurde jahrzehntelang kaum dokumentiert, bis ein Dokumentarfilm des südkoreanischen Senders MBC im Jahr 2010 die Geschichte wieder in das öffentliche Bewusstsein rückte.
Der Spielfilm aus dem Jahr 2017 wurde unter der Regie von Can Ulkay produziert und von Mustafa Uslu finanziert. Die Produktion kostete schätzungsweise 14 Millionen US-Dollar und zählte zu den teuersten Projekten der türkischen Kinogeschichte. Das Werk erzielte in der Türkei über 5,5 Millionen Kinobesucher und wurde als offizieller Beitrag für den Oscar in der Kategorie Bester fremdsprachiger Film eingereicht.
Die Bedeutung von Ayla The Daughter Of War für die Soft Power
Die strategische Nutzung von Filmproduktionen zur Stärkung der Außenbeziehungen ist ein erklärtes Ziel der türkischen Direktion für Kommunikation. Fahrettin Altun, Leiter der Kommunikationsabteilung des Präsidialamtes, bezeichnete solche Projekte als wesentliches Instrument der türkischen Soft Power. Die Geschichte der kleinen Ayla symbolisiert für die politischen Akteure in Ankara und Seoul die tiefe Verwurzelung der sogenannten Blutbrüderschaft zwischen den beiden Völkern.
In Südkorea wird die Beteiligung der türkischen Brigade oft in Schulbüchern und Museen wie dem War Memorial of Korea thematisiert. Die filmische Aufarbeitung hat dazu geführt, dass das Interesse an türkischen Produktionen in Ostasien messbar gestiegen ist. Marktanalysen von Agenturen wie Global Agency zeigen, dass türkische Dramen mittlerweile in über 150 Länder exportiert werden, wobei Südkorea als schwieriger, aber prestigeträchtiger Markt gilt.
Wirtschaftliche Auswirkungen der Koproduktion
Das türkische Kulturministerium hat angekündigt, Anreize für internationale Filmemacher zu schaffen, die historische Stoffe mit Bezug zur türkischen Geschichte verarbeiten. Durch das neue Filmgesetz, das Steuervergünstigungen von bis zu 30 Prozent für ausländische Produktionen vorsieht, sollen mehr Projekte dieser Größenordnung ins Land geholt werden. Die Zusammenarbeit bei dem genannten Kriegsdrama diente dabei als Testfall für die logistische Kooperation zwischen türkischen Produzenten und koreanischen Technikern.
Experten der Istanbuler Handelskammer weisen darauf hin, dass die mediale Präsenz solcher Themen auch den Tourismus beeinflusst. Die Zahl der südkoreanischen Touristen in der Türkei stieg in den Jahren nach der Veröffentlichung des Films signifikant an. Viele Besucher suchen gezielt Orte auf, die mit der gemeinsamen Militärgeschichte in Verbindung stehen, wie etwa die Gedenkstätten in Gallipoli oder Denkmäler in Ankara.
Kritik und juristische Auseinandersetzungen
Trotz des kommerziellen und diplomatischen Erfolgs gab es erhebliche Spannungen hinter den Kulissen der Produktion. Die Erben von Süleyman Dilbirliği und die reale Kim Eun-ja, die als Vorbild für die Figur der Ayla diente, äußerten zeitweise Unmut über die kommerzielle Verwertung ihrer Lebensgeschichte. Es kam zu rechtlichen Diskussionen über die Nutzungsrechte an den persönlichen Archiven und die Aufteilung der Gewinne aus der internationalen Vermarktung.
Zudem kritisierten Filmkritiker in der Türkei die teilweise sentimentale Darstellung der Kriegsereignisse. Während das Publikum den Film feierte, bemängelten Fachjournalisten eine mangelnde Differenzierung bei der Darstellung politischer Hintergründe des Koreakriegs. Die Fokussierung auf die menschliche Beziehung zwischen dem Soldaten und dem Kind habe die komplexen geopolitischen Ursachen des Konflikts in den Hintergrund gedrängt.
Verpasste Chancen bei internationalen Preisverleihungen
Obwohl das Werk eine breite nationale Unterstützung erfuhr, erreichte es nicht die Shortlist der Academy Awards. Branchenbeobachter führten dies auf die starke Konkurrenz in jenem Jahr und eine zu konventionelle Erzählweise zurück. Die Academy of Motion Picture Arts and Sciences nannte keine spezifischen Gründe für die Nichtberücksichtigung, doch innerhalb der türkischen Filmbranche löste dies eine Debatte über die notwendige Modernisierung der Erzählstrukturen aus.
Mustafa Uslu, der Produzent, äußerte sich nach der Oscar-Vergabe enttäuscht über die Entscheidung der Jury. Er betonte jedoch, dass der soziale Einfluss des Projekts wichtiger sei als formale Auszeichnungen. Die Diskussion verdeutlichte die Kluft zwischen Publikumserfolg und der Anerkennung durch internationale Fachjurys, die oft subtilere filmische Mittel bevorzugen.
Die Rolle des Staates bei der Filmförderung
Die türkische Regierung unterstützt Filmprojekte dieser Art durch das Kulturministerium. Ziel ist es, die nationale Identität zu stärken und gleichzeitig ein positives Bild der Türkei im Ausland zu vermitteln. Die finanzielle Förderung ist jedoch oft an Bedingungen geknüpft, die eine Übereinstimmung mit den offiziellen historischen Narrativen verlangen.
Diese Praxis wird von unabhängigen Filmemachern kritisch gesehen, da sie eine Abhängigkeit von staatlichen Geldern schafft. Die Organisation der Filmemacher in der Türkei warnt davor, dass Projekte ohne direkten historischen oder patriotischen Bezug bei der Mittelvergabe benachteiligt werden könnten. Dennoch bleibt die staatliche Unterstützung ein wesentlicher Pfeiler für die Realisierung groß angelegter Produktionen, die ohne private Investoren allein nicht rentabel wären.
Zukünftige Projekte und bilaterale Abkommen
In den kommenden Monaten planen die Regierungen der Türkei und Südkoreas die Unterzeichnung eines umfassenden Abkommens über die Zusammenarbeit im audiovisuellen Bereich. Dieses Abkommen soll den Austausch von Fachkräften erleichtern und gemeinsame Finanzierungsmodelle für neue Serien und Filme etablieren. Die Beteiligten hoffen, durch diese Partnerschaft die Präsenz auf dem asiatischen Markt weiter auszubauen.
Es bleibt abzuwarten, ob neue Projekte eine ähnliche emotionale Tiefe und Breitenwirkung erzielen können wie die Erzählung über das Waisenkind und den Soldaten. Die Vorbereitungen für ein weiteres Epos, das sich mit der Geschichte der türkischen Luftwaffe befasst, laufen bereits unter Einbeziehung internationaler Berater. Die langfristige Wirkung der diplomatischen Bemühungen wird sich an der Umsetzung dieser neuen Kooperationen messen lassen müssen.
